高中的時候，曾經有一次學校在集會時間邀請奇美忘記甚麼撥弦琴的業餘社團來表演；當時KURO的廣告正紅，內容是台上曲目還沒表演完就有不熟曲目的觀眾站起來鼓掌，於是就有一個班級幾個人覺得好玩，照搬在每首曲目的中間站起來鼓掌。校長很不高興，表演結束後校長上台就叫海陸教官把「整班」帶去基本操練。其他學生就面面相覷，心裡大約想著各種風涼話。
類似場景恐怕不論任何高中出身的人都有印象，但是剛才突然想起，才發現這種絕頂荒謬的事情竟然發生了所有人也不痛不癢，反正又是一天。
這種行為到底犯了哪條校規？為了甚麼整班連坐？又是根據哪條規定帶去操場操練，也就是體罰的？我想這三者都沒有實質基礎，純粹是校長作為擁有實質權力的掌權者，濫用他的職位權威下令；而教官則是個聽命行事的無腦機器，一個口令一個動作的執行（沒有法令基礎的）命令。這一切到實際發生的時間只有幾秒鐘，中間的過程快速且自然地令人無法反應：下令、執行，就這麼簡單。
我知道一定有人會說只不過是練練體能，有甚麼了不起的，又不是草莓族不經操（但是如果你想這樣講也不要跟我講，不然只有unfriend我一條路了），但是試想下列情境：如果政府下令立即把一群滋事分子抓起來槍斃，然後軍警跟相關系統決定不動腦袋就抓起來槍斃，到時候人民是不是也只是跟高中時的我們一樣面面相覷後木然地看一切發生？
不過事實上，歷史上比比皆是政府以國家型態施展的暴力，而就在前兩年中，學運跟課綱抗議就已經發生這種情境了不是嗎？那麼我們的憤怒在哪裡？
思考起這件事的同時，對不知何時已喪失怒火的自己感到失望，對這個片面無腦袒護掌權者的社會執行系統感到恐怖；但最重要的是，這一切對不公義的麻木，甚至自我說服這是為社會好的種種行為，不正是最令人作嘔的邪惡嗎？
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大一的時候，學校又挑選全部大一強制出席的集會時間邀請李遠哲來演講，當時新聞還有報導底下學生睡成一片毫不尊重李遠哲云云。
當時外文系分配在惠蓀堂二樓，李先生在說甚麼，本系學生根本就聽不到，只有牆壁反彈而來的嗡嗡回音。這件事可笑又可悲，我們被一個體制強行要求去演出崇拜某個人的樣子，卻連讓我們了解他的機會也不給，大概就是一種你們來充個人數，記得要以十二萬分投入的姿態，但是實際上也不用得到甚麼東西；不過話說回來了，就算我被安排在特等席，大概照樣不為所動吧，畢竟李先生要講甚麼大約都跟我感興趣的內容相差十萬八千里，底下睡著的學生不都是這樣感覺的嗎？
這些上位者習慣於用體制的力量去演出假象給他們認為重要的人事物看，又要所有人跟他們一起崇拜權威，所以事前不論意願強制參加，事後再來責備尊重不足，這一切構築起來的過程為什麼沒有人感到反胃呢？
如果高中的校長在那場集會後選擇的不是給你們顏色看看的報復，而是抓住教育機會跟學生談論音樂表演的禮儀，我們不是能得到更多嗎？
如果這兩樣活動不是強制參加，而是讓有志者自由選擇，台上的人不就更能得到尊重嗎？
但現實狀況不是，因為這一切不過是上位者拿著權力而公然所施的，無人譴責的暴力。
2016.01.05
近期臉書文
11/15
(對法國、黎巴嫩等地恐怖攻擊及臉書換法國國旗照片風潮)
但是其實死去的、受傷的，不是歐洲，不是法國，不是巴黎，不是我們對其他亞洲國家的疏忽，不是我們對文化霸權的想像。我暗中懷疑，當我們說為巴黎祈福，當我們表達對法國的關心，當我們反省自己忽略黎巴嫩，忽略更長久受苦的人，當我們想起我是查理的文化殖民與被殖民間的衝突時，我們真正忘記的是死去的每一個人的臉孔——這些在劇場、在荒野、在巴黎、在黎巴嫩、在每一分鐘每一秒鐘死去的人，我們從來沒有機會好好看他們的臉，好好為他們表示失望憤怒哀傷想像嫉妒仰慕賤斥同情超脫；我們習慣沉溺在一群團體的代號裡。就像反叛工作室那個急躁地絮唸生命的女人一樣，這世上從來沒有人因為別人的死去而改變什麼，下一班列車，下一場會議，下一頓飯……我們究竟還剩下什麼？
HADEEL, Rafeef Ziadah, Studio Revolt, 2012
翻譯附於文末
11/17
偶然想起以前大學上兒青，講到拉普潔的高塔是不是男性或父權的象徵（條狀物嘛），但後來因為無法找到佐證及唯恐失去巫婆與拉普潔間的母女連結而放棄。最近重新想起，其實發現還是有些脈絡可循：(1)巫婆在拉普潔的世界中屬於母代父職的角色，且將女兒束之高閣正是傳統父權對貞潔的追求態度；(2)王子需要爬上高塔，證明其男子氣概（也就是陽具長度，沒錯我說出來了）後才能跟拉普潔行房。
不過，與其把眼光侷限在萵苣姑娘的文本中尋找高塔與男性間的關聯，不如該說在遇見任何高、大、長的文字的時候都應該細細檢驗其中或多或少出現的男性象徵，這也就是為何已經有許多文章去探討摩天大樓與陽具崇拜之間的關聯性，因為事實上人類對高聳的建築物或物體似乎總有一種仰慕（就連仰慕這個字，一樣也用了需要抬頭往上看的概念譬喻），而這份仰慕是相當男性的：所有文學當中對英雄試煉的想像，總不免要往高處、往巨大的物體、往遙遠的地方挑戰，以此贏得名望、財富、女人；我們鮮少看見英雄往小的、低的、近的事物挑戰，即使有人前往深淵，卻也總是被描寫為逆向的登山體驗；而如孫悟空將自己變小的情節，不只是強調了與巨大對抗，也因為那是「智取」而非「力奪」，而被屏除在傳統英雄認知之外。
因此，隨著每個王子登上高塔，人們開始認為在超越了陽具之上就會有一個拉普潔在裡面乖乖等著（而她沒有主動選擇權），也因此走過了多個藉由種種重塑男子氣概追得心上人的論述的年頭，而後隨著文化轉變，英雄試煉變往溫柔清新的「新好男人」前進。結果，人們終至對「工具人」追女不成展現巨大的憤怒：為什麼費這麼多力氣，這女人卻不在高塔裡面接受這般（新好）男子氣概？有些人以為展現溫柔是脫離以往父權語言的作為，但其實不然，反而是一種自認紆尊降貴、放下身段、再次逆向登山的作為，背後依然認為女人是戰利品，並否定女性的選擇權利，就另一個層面來說其實更加惡劣。
既然知道了工具人與公主的論述方式不脫傳統父權想像，看到某些仇女言論的時候，我們不禁要以另一個文本提醒這些自認在英雄征途之上的勇士們：伊阿宋滿心歡喜認為繼續做英雄可以繼續囊括千千萬萬個美狄亞，下場可是不堪設想。
11/20
哈黛兒
哈黛兒今年九歲
哈黛兒今年九歲
不對，不好意思
哈黛兒得年九歲
就在今天早晨，哈黛兒，得年九歲
政府官員說
政府官員說哀慟她的逝去
以色列官員說他們哀慟她的逝去
「但我們必須結束恐怖主義，必須結束砲彈，必須結束反抗」
不然他們不會停止
他們不會停止
他們不會停止轟炸加薩
直到我們放棄最後一絲尊嚴
直到我們選出他們要的人
簽他們要的條約
然後在無聲中死去、死去、死去
照他們要的方式死去
你也知道，以色列不須擔憂安危
多虧了血和推土機
還有女性發言人的表演
因為女人給的死亡比較溫柔
死亡，他們告訴我女人給的比較溫和、比較高雅
但誰
有誰能告訴哈黛兒的母親
她忙著烤麵包跟準備香料
告訴她加薩再不會有鴿子飛翔
加薩再不會有鴿子飛翔
加薩再不會有鴿子飛翔
哈黛兒走了
她哥哥阿罕默德也瞎了
而加薩再不會有鴿子飛翔
哈黛兒
我記得的每一篇禱告文
我記得的還有記一半的每一篇禱告文，都不能帶妳回來
我記得的每一篇禱告文
我記得的還有記一半的每一篇禱告文，都不能帶妳回來
妳被巴勒斯坦的故事包起
躲在床底下
等下一個士兵
破門而入
把一段歷史丟給我們
要我們背在肩上
哈黛兒、哈黛兒、哈黛兒
有誰
你們之中有誰能告訴哈黛兒，在她死去那一天甚麼也沒有改變？
下一場會議、下一班列車
下一場會議、下一班列車
沒有人停止、沒有人流淚
「有甚麼好開記者會的？
有甚麼好開記者會的？
只是另一個巴勒斯坦人死了
有甚麼好開記者會的？」
來自遠方的友誼就像惡劣的玩笑
就像不適合給孩子講的故事
而他們告訴我，他們不斷告訴我
「別為殉國者流淚
別為殉國者流淚
別為殉國者流淚
只管繼續戰鬥
只管繼續戰鬥
只管繼續戰鬥」
但，為了哈黛兒
為了哈黛兒
給我一刻的寧靜
不
只要給我一刻真誠的反抗
真誠的反抗
如此，你們能夠堅持最後一絲尊嚴
為了哈黛兒
《刺客聶隱娘》角色心得
窈七從未真正的活著。
嘉誠公主得了玉玦，嫁去魏博做朝廷的眼線，一個人，沒有同類。這樣的她，把玉玦給了窈七跟田季安，作為婚約信物，怎料情勢改變，田季安與元氏成了親，於是窈七被嘉信公主帶走，接受劍術與暗殺訓練。
窈七到底只是個影子。
嘉誠把玉玦給了窈七，就是要她繼承自己，繼續為朝廷壓著魏博；失敗了，嘉信帶走了她，做暗殺者，如果不能用柔的制住外患，那便用剛的。嘉誠與嘉信兩人是雙胞胎，一文一武、一死一生地以朝廷的大義壓縮著窈七的空間－－也許我們大可將兩人看作是同一者，她們代表的是朝廷與政治操作，有其非人而物質的一面，而她們二人加上窈七，則都是孤單舞鏡的青鸞。
於是窈七聽到嘉誠臨終前最大的遺憾是辜負了自己，終於忍不住掩面哭泣，也許這麼多年來，窈七第一次感覺到自己對娘娘來說不只是個工具吧。
但是她還是要奉師命去刺殺田季安，於是她把玉玦放在桌上，破棄了婚約，也給了決絕的宣告。但是，玉玦卻是給瑚姬拿去了－－在這幕稍早，聽完田季安說著玉玦的故事，瑚姬說「為窈七不平」，已經預告了她與聶隱娘之間的連結。因此，瑚姬拿了玉玦，也是繼承了窈七的那份思念，要她從此代替自己跟田季安在一起；也因此，聶隱娘可以一掌切斷瑚姬身上的詛咒，也可以斬釘截鐵地跟田季安講瑚姬有身孕。道姑說必先斷其所愛，窈七於是將自己的愛給斷了，留了個幾分之一的自己給瑚姬。
磨鏡少年是一個劇情裡的怪異，雖說他在原作中本就突然地出場，但在這裡少年的形象更加模糊，不講中文的他在這個時空裡成了獨立的異鬼，又帶著聶一行人到了偏僻的小村莊，成為了劇情中唐朝與魏博之間唯一的第三點。也許他磨的鏡正是聶隱娘對舞的鏡子，是他讓聶隱娘看清自己只有一個人，而不是任何勢力的延續。更也許磨鏡少年部分屬於聶隱娘，而他夾在存在與不存在之間－－在這個人人稱她阿窈或窈七的世界裡，只有少年一個人喚她隱娘。
在這中間，聶虞侯說了兩次不該讓道姑帶走阿窈，第一次也許是為窈七要去刺殺田季安的情勢感到難受，第二次卻更多是為自己的女兒感到不捨，為何好好一個人要被捲入各種權力相爭之間？這般權力間的鬥爭，讓自己遭遇暗殺，讓女兒陷入掙扎，更還有元氏和瑚姬之間，以及各個殺手在暗中活躍。但是隨著時間過去，窈七終究得以斬斷一切。
看清勢力、斷己所愛後，擺脫一切束縛的窈七上了山頭見道姑，三拜後告別其師，在她們下山後，畫面上只剩一棵枯樹。如果真如道姑所說的窈七道心未堅，為何嘉信隨後出了三招都不能搆到尚迷惘於人倫的弟子？因為嘉誠、嘉信與她們繼承的朝廷意志，在此完全崩毀了，窈七已經不會再被任何政治、國家、情愛、家族、任何事情困住了。
最後，不屬於朝廷，也不屬於魏博的她再次來到位在第三點的村莊，隨著異鬼們走了。
作了一世的青鸞，聶窈七攬著鏡子飛去，傲然而自立；孤獨，而自由。
打造美好家園，從今天拒用圓周率
身為一個現代人，相信大家平日生活中或多或少都有接觸過π，也就是圓周率，甚至不少人都曾經有使用過的經驗。但是你確定你真的認識圓周率嗎？你可曾經想過這樣一個方便、快速、為人熟知的π，用完即忘，到底會產生甚麼樣的環境問題？下面就要告訴大家你可能不知道的－－或早就知道卻選擇忽視的－－關於π的四個殘酷真相，跟它對我們的地球已經造成多少傷害的事實。
真相一：π無法完全分解乾淨！
首先我們需要理解的是π是如何產生的，根據宋朝專家祖沖之的方法，最常被使用的π生產方式即為22除以7之後所得的產物，大家現在可以拿一張紙用鉛筆（請一定要用紙跟鉛筆！！不然無法做到有效的清理，詳情請看後文）除除看，相信你馬上會發現這個組合是除不完的！塑膠及保麗龍已被國際公認為環境殺手，其共通點便在於這兩樣物質無法或至少極其困難分解完畢，並且造成殘留，對環境傷害十分嚴重！然而同樣無法完全分解的圓周率卻長期被大眾所忽視，甚至不少學校教育小朋友就說它就是「除不盡」，從而讓新一代的主人翁自動忽視這個問題，完全沒有任何處理問題應有的積極態度。
真相二：π會不斷膨脹！
根據維基百科指出，π在十七世紀時仍然只有小數點後35位，但是之後的紀錄卻不難發現π的成長是多麼可怕的快速，1789年Jurij Vega發現π已經成長至小數點後140位，此後科學家們發現π越長越龐大，甚至已經到萬位數！但是人類持續發展科技，發明了電腦，最終助長了π的膨脹，為虎作帳，到了2011年，π已經成長至10,000,000,000,000位小數，也就是十兆！！這是多麼可怕的天文數字！！科學界甚至一致認為π的位數還會增加下去，以現在的科技水準來看，π的增加將沒有盡頭，無限的成長下去，想想看這會壓縮多少動植物，甚至人類自身的生存空間！在全世界面臨人口爆炸及環境負載力不足的挑戰之時，我們真的能夠繼續隨意的使用π嗎？
真相三：人類使用π的歷史已經十分悠久！
在歷史上，π的使用已經非常久遠了，書面記載可追溯至西元前十七世紀，可見實際使用的歷史更久！這邊請大家動動腦，在這上萬年的人類活動中，究竟有多少π殘留在生活環境周遭未被妥善清理，又已經膨脹到何種程度！以前的人科技水準尚未充足，不了解π對環境傷害的可怕之處，使用π之後便任其自由生存，自由生長，長期累積，已經對環境造成巨大威脅。看到這裡，如果你在上面已經試著產生π，勸你現在快把筆跡擦除乾淨並把紙拿去燒掉，在π尚未膨脹至不可收拾前盡量減少其殘餘的份量。
真相四：沒有任何國家能夠有效清除π！
即便現今科技進步，文明達到前所未有的發展，但是科學界依然將π定義為「無理數」，亦即科學界對π的整體面貌掌握仍然將其視為一片謎團，束手無策！即使是科技先鋒美國NASA也無可奈何。正是由於現代科技尚無法提出完整、乾淨、有效、永續的π處理手段，因此不論聯合國或世界上各國現有法規中都沒有訂立針對π的清理相關之法律條文，只能任由π在甚少打擾之下無憂無慮的膨脹，啃噬我們的環境空間！因此我們呼籲，在科學界成功提出有效手段之前，我們應該更謹慎使用圓周率，並希望各國政府至少訂立逐年減少使用的法案，並於長期內全面達成禁用圓周率π的目的，以減少其對環境的衝擊，把更美好的世界及生活空間留給下一代子孫。
打造美好家園，讓我們禁用圓周率！
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網路變身指南：文藝廣宣
行銷文案，講的就是立即吸引你的客群，如果有一天，一個自覺需要吸取文化氣息的人看到廣告單，他要看的究竟是甚麼呢？是「俗到脫褲！本檔下殺3折起」？還是「愛美的水水有福了，用吃的收斂水上市囉」又或者是「全台限量四百組，錯過這次再等十五年！」呢？都不是，他要的是文藝味。
恁爸活三十外冬連文藝的文攏寫抹出來甘講恁爸只能去死死了嗎！？
別擔心，為了這樣的你，我們有一篇快速的文藝廣宣指南。
萬事起頭先
標題很重要，一個目光的吸引來自一個到位的標題，不只是因為他是主題，更多時候是因為他是被放大的字體，一個文青愛不釋手的標題又是怎樣的光景呢。
間隔號、空格、逗點與請
《‧、__、，、請》只要把這些往你的標題一插，文藝感個人可以打包票，無論是甚麼內容都是立馬直線上升，但是問題是怎麼放？有幾個重點不妨記下：
- 兩個字的時候當然只能放中間，三個字以上最好讓符號左右不平衡。
- 插在有意義的詞彙群組頭尾。
- 優先順序：‧、__、，
- 如果嫌不夠，最後再補個請字。
至於到底能到多長又能多亂插，我們實際做實驗就知道了。
黑‧輪
甜‧不辣
甜‧請不辣
民權 路‧口
瘋 女‧十八年
去 你‧的台北
請去 你‧的台北
大黑‧松 小，倆口
屋漏，偏逢 連夜‧雨
易碎‧物 小心，請輕放
超級 牛，請來‧拯救了
真是無窮無盡都可以拉到不像標題般的長。
本快速指南的快速精華
標題就花了這麼多篇幅到底首段說的快速在哪啊？別急，接下來便是本快速指南的快速精華，那就是內文。內文要怎麼辦呢？剪最開始兩行下來句尾加刪節號就可以了。
本指南完。
實作
由於廣宣的版面跟形式就是那樣，所以這次沒有媒介跟格式之分。
網路‧變身指南：文藝 廣，宣
行銷文案，講的就是立即吸引你的客群，如果有一天，一個自覺需要吸取文化氣息的人看到廣告單，他要看的究竟是甚麼呢？是……
清‧蒸 檸檬，魚
鱸魚一尾、大蒜末一大匙、檸檬一顆、香菜段及辣椒末適量、鹽少許、米酒少許、白糖一茶匙，鱸魚洗淨，腹部剖開，背部依然相連……
粉紅色 直升‧機
「天啊！這手拿晚宴包居然打了折，這樣南非的小朋友怎麼吃飯？」勇敢的伊莉莎白隨即叫粉紅色的直升機到南非上空灑放梳化好用的小鏡子給大家……
網路變身指南：城市派單身女子
「人與蟬，蟬與狗，狗與深夜衝撞高處街燈的蛾，所有浮生裡萬千的臉孔，讓我因為你們隆重。」
－－張懸《城市》
其實一個穿梭在城市的單身女子的形象，幾乎都在這句歌詞裡了。
事前準備
城市派單身女子的語料庫現在信手捻來皆有，無名也罷，臉書轉貼也好，二手書店隨便翻翻也都有。重點是要搞清楚讀者群何在，就是要人看完之後覺得好有啟發喔～！所以當然就要找到底哪些人整天都在想好有啟發喔～！再看看他們看甚麼東西，這樣就有基礎了。
我一向認為寫東西的時候給自己一個實質的形象會容易下手，因此從現在開始，你就是手拉硬殼旅行包（絕對不能是黑色，真的）頂著太陽在穿梭車陣的女子，你的目的地是愛情，或者是下了飛機後第一通來電響起，用寶靈老師的講法就是請各位在心中默念二十次忙碌生活裡的小確幸在等著我之後問自己我的戀戀愛情在哪裡？的感覺，還有，請認真實行的人告訴我一聲。
單身女子
台灣流行的文體八九不離十就是愛情，而且想當然耳單身女子才能追求愛情，所以你必須自動單身，有過情傷更好，因為你是堅強中帶有溫柔自立自強但是心中還是渴望愛情的女子，所以這篇的難度幾乎就在於如何掌握那種表面上說我自己很好，私底下掉眼淚的心態，不過不能明寫著「我覺得我一個人可以很好，但是一個人好辛苦……」因為這只能表示你是在寫上榜的有雙魚座的節目rundown。
身為一個城市裡的女子，你的名號必須經過挑揀。外文名字是安全且妥當的選擇，這邊我的建議是多音節加上不太常見，Mary或Cindy或Angel掰掰，選一些Claire或是Rebbeca吧（不過Bianca不可以，這是想賞同班同學耳光的女生會有的名字）。或者乾脆貫徹第一人稱，但是小女人度要自己額外增加。
我是凱莉布萊蕭
在這邊提供一個快速吸功點，那就是慾望城市。凱莉布萊蕭絕對是所有城市派單身女子的終極指標，尤其是每一集她寫在電腦上有過特寫的問句，絕對是必勝武器。這些反正也沒有解答的問句，感染力卻是一流。
小就是大的微旅行
要在一篇文章篇幅內立刻成為城市派單身女子（好長，下稱城市女好了），就要懂得抓住細微處下手，要知道好有啟發喔～！的文章絕對不能是高峰深豁巨斧大塊的，一定要是生活中的小啟發，路上的落花殘葉野狗都是開關。為此，我建議以出外為題做發揮，一篇沒頭沒尾的遊記配上LOMO濾鏡的照片幾乎就是勝利的一半。
城市女的遊記絕對不能有任何開門見山的氣短之處。不可以是「Jeanne今天來到東區咖啡廳～～～」，也不能是「突然好想吃漢堡喔的我立刻出發了」，文章開頭必須曲曲折折地前情提要，譬如甚麼事情勾起你甚麼記憶讓你決定來到甚麼地方經過的路上又怎樣怎樣，這個結構可以疊了三次才到目的地都沒有問題。
要到哪裡，最簡單又安全就是咖啡館，一張模糊的馬克杯照片在這個項目可以穩拿10分沒問題，再不然可以去海邊或有大片天空的地方，單純的繁華夜都市之旅當然也無不可。那些地方不可以？夜市，人太多。麥當勞，太膚淺。古蹟，不管收不收門票都一樣。博物館，太知性了。山上除非是夜景不然不可以。夜店當然不可以但是lounge bar似乎可以放行。
後半部當然跟這個地方八竿子打不著的內心抒發，這裡就是主戰場了。誠如上所說，這裡才是賣出你「堅強中帶有溫柔自立自強但是心中還是渴望愛情」的設定的地方，建議你先有完整設定再來挑戰。設定時不妨自問：（1）上一次戀愛是和平分手還是傷痕累累？（2）雖然必要，但是我的淡然／豁達度有多少？（3）到底要微微一笑還是梨花帶淚等等。
最後記得，全篇要留下一團迷霧，似乎不能讓人看懂但是又其實明顯的要死也是決勝關鍵。
行文法則
（1）除了刪節號可以半形之外全形標點符號，禁用波浪號與驚嘆號。
（2）百分之百選字正確。
（3）有原文就寫原文，有法文更贏。
（4）整體表面平靜，忙裡偷閒才是你的小確幸。
（5）一張圖勝千萬言，有弄好特效的照片就要放。
實作
媒介與格式
與台客不同，城市女需要較長的篇幅來孕育自身形象，因此想在MSN上當城市女的就放棄吧，怎麼試都只是上班在想放假的OL而已。下面都沒有照片因為我沒拍，但是有照片一定要放啊！
－網誌
星期天早上的台北又是帶點小雨，為了在都市這個魚缸裡面換氣，我穿上簡便的Havaianas拖鞋，拎著我的淺藍雨傘自己送給自己一次屬於我的小探險。特別在每個熟悉的路口轉彎，通向未知的道路，安全的範圍內陌生的選擇，可說是從庸庸碌碌的生活中掙脫的良方吧。
幾個路口後，我開始驚覺自己生活週遭竟然已經有了全然不同的角度，平日上班時看膩的煙囪，居然在現在也因為雨點而在微笑著。
走著走著，我不禁哼起Mozart l'opéra rock謝幕的那曲C'est bientôt la fin ，有著女高音跟城市的脈動。
Allez viens
C’est bientôt la fin
De ce monde qui n’entend rien...原來只要心情是晴的，下雨天也能這麼自在，然後我就遇見了探險的驚奇－－竟然在這樣的地方，有著這樣一間可愛的小咖啡館。推開門，門上的鈴鐺清脆響著，這裡的環境清幽，桌子又可愛溫馨，真是平日想都想不到的仙境，原來全不費工夫。
點了一杯焦糖瑪奇朵，啜飲一口，不禁又想起過去那段歲月，笑容帶點苦，想是焦糖漿也不能遮掩得來。突然想著該寄給你一封信，告訴你我已經出發，我不後悔我們喝的每一杯咖啡，還有竊竊私語的日子。
窗外的雨下的真大，想或不想，或者我們的那些事情也許又到了盡頭，我如是想。
也許我應該再喝一杯黑咖啡，然後笑著靜靜埋葬那封信。
－微網誌
微網誌比如噗浪就需要每行一句，但是每一行都可以要照片是精緻所在。
Annebella dit 隨處都有小驚奇就是城市的精神。
生鏽的鐵窗雖然醜陋，但是又何嘗不是歲月的鐵證？
水泥磚裡迸出的小花進行他的革命。
在樓梯間睡覺的白貓，不知道會夢見甚麼。
會是海嗎？
一杯espresso是我一天的里程碑。
我從來不覺得我適合全白的衣服，夾著土耳其藍的是我靈魂的那抹自由。
倒過來看世界就有別的面貌，別人的眼光又如何？
如果espresso是里程碑，那麼gin tonic就是我的小確幸。
這個世界只剩我和你了，嘻，晚安世界，晚安月亮，晚安，我也很好。
－臉書
臉書上只有一張照片，一個標語就要定輸贏。
翻出從巴黎寄給自己的明信片，多想再一次過走在紅磚上吃冰淇淋，整天只跟自己對話的日子。
網路變身指南：台客
台客這個詞彙相當微妙，但不論這個詞的褒貶，我們都必須承認這是一個風格相當顯著的族群。當然了，台客也分了千千百百種，但既然這是網路變身指南，我們就必須要把重點放在網路上活躍的台客，更精細地說是，如何只靠文字跟圖片來活出台客的一生。
台客同時也是許多價值觀的混合，它基本上是傳統的男性價值觀、還合有一些中二、和一些純粹的堅持。作為這個系列第一篇文章，我想這是極為適當的一篇入門。
事前準備
所有的變身都一定由觀察開始，這是如同演員揣摩劇本人物的一個過程，做為一名述說角色的人，這個角色如何做他的一舉一動、他的動機跟思考、他的人生觀，觀察、揣摩的越仔細，這個角色勢必就越立體。台客角色的準備相當容易，進入無名小站後點選相簿，看到照片符合你對台客的期待就大膽點下去直奔網誌部分，那就是這個形象的文字生活，我們的一切都從這裡開始。
台客的輪廓
正如我所說，台客的基礎在於正港查埔人的概念，所有傳統價值對男性的期待你都必須特別注意。在這個方向之下，你就能理解扮演台客不能寫甚麼文章：可以寫草莓聖代的食記嗎？不行。可以寫看完《享受吧！一個人的旅行》之後大受感動嗎？不行。可以寫跟三五好友在東區漫步因為台北街頭的繁華和人潮凸顯出個人的寂寥而選擇回家後一個人靜一靜嗎？可以，但你必須換個方式。
最簡單的台客人生環繞著以下幾個要素：（1）重機／汽車（2）女友／追女生（3）酒友／兄弟，然後才是一些細部的設定，比如網路遊戲、花東旅遊等等。因此，你必須這樣形塑自己的角色：（1）重機／汽車二選一後做好功課，起碼要設定夢想中的機種（2）感情狀態是單身沒對象／有對象？還是有女友而感情順利／不順利？（3）最近一次的buddy talk聊了甚麼？是在海產店／pub／公園／家裡？有了基本對喜好的設定之後，你會發現角色塑造變得相當明確，之後則是細部設定的部分，例如尊敬的對象、有無玩網路遊戲、自豪的事情等等。
台客另一點出乎人意料的，就是心思會相當細膩。尤其跟上面三大基本設定相衝突時會想得相當掙扎，個人覺得這也是最好發揮的部分，如果能順利展現出那種極端痛苦，但又為了表面形象苦撐，但是這種煩惱其實對外人來說極端微不足道的微妙感拿捏得宜，就是相當成功的扮演了。另一方面，這種細膩感也來自於一個「我就是我自己」的堅持，不隨波逐流，覺得自己做的是正確的決定，覺得這個社會有某種無形的壓力需要對抗……這方面則需要一些中二病的sense，這方面詳細也許以後再談。
行文法則
在網路上，表達的方式就是文字，因此你必須定義你行文所用的法則。先從語氣開始，很多人可能認為既然台客基本上由男性出發，那麼文字勢必要正氣凜然。其實不然，基於網路遊戲的興起，台客中相當的比例會使用相當輕浮的文法，有時甚至跟可愛甜心只有一線之隔，這特別頻繁出現在較為年輕的台客身上，隨著你的設定，這點我們必須注意。隨著語氣改變，標點符號勢必也要跟進，這種語氣之下就必須忘記，。、－這些全型符號，擁抱...!~`"吧。而錯字呢，則可有可無都不礙事。
實作
媒介與格式
做完設定跟觀察後，正式的登場需要選擇發表媒介。這基本上只是舉手之勞，重點是如何將準備好的設定做適當的發揮。最大的重點是你必須讓人一目瞭然了解你在扮台客，不要支支吾吾考慮太多限制，要在短篇幅內就使盡全力。
-MSN
如果在MSN上，就必須另外設定暱稱、狀態跟顯圖。暱稱最簡單當然可以把假名字寫上去，比如「阿翔」；但是為了要在短篇幅內達成效果，我強烈建議設定一個風格強烈的暱稱，比如「浪」、「楓」這種簡單快速的到帶點網路遊戲風格的「冷夜狂殺」、「寂寞菸灰缸」、「浪速狂飆」都有可能。
狀態列上一樣抓緊設定中的事件，表達出細膩感的那一段原則我個人認為是比較容易切入的層面。
至於顯示圖片，最簡單的當然就是去抓相簿的照片來用，有心的話也可以自己在浴室或房間自拍（但這需要做造型上的考量）；若你不想當個拋頭露面的台客，去抓幾張重機跟汽車的照片也是可行的。
最後把暱稱跟狀態組合後，視設定加上裝飾就大致底定。
╭。浪。╮－My Style!!! （為什麼妳看不到我的守護...幹!!我不想一個人喝酒...只能跟淚一起吞）
╭。浪。╮－My Style!!! 說:
ㄟ幹...你有沒有看到籃球場旁邊停的那台車...超屌!!路人A 說:
剛好 待會要不要出來打球啊╭。浪。╮－My Style!!! 說:
gogogo!!衝了啊~!!!!
那台車他媽的很囂張 待會帶小張去 哈哈哈 讓他知道真的屌車怎麼樣!!!
-微網誌
微網誌簡單跟困難的點都在於他的篇幅短少，必須在百字之內把設定用上。另外，微網誌的性質讓他偏向生活跟心得分享。
剛才跟小張...宏仁...還有陳姊出去喝~講了好多事情!!我不懂為什麼這個世界~這麼複雜!!!!我只想好好當我自己...為什麼這樣還不夠!!!有時候真的覺得我是為了誰!!對我有意見的都來阿~老子靠我自己撂倒你們...誰說我怕了!??有意天我要讓你們知道!!!!!!!我是我自己!!!
-網誌
網誌跟微網誌當然很相近，但是篇幅限制被移除，你可以盡情發揮自己的設定。另外，如果有餘力的話，我建議網誌的版面也要參考，追求一個完整的演出；多數台客的網誌背景是暗色的，字的顏色是黃色或紅色等鮮明的顏色，會自動撥放的背景音樂必備，另外他們有高機率換游標，還有把閱讀區域切得很小塊等等。
我剛才又在你家樓下看到妳...我知道妳有看到我...但是妳故意不看我就走進去...
我知道...我不夠好...不能守護妳...滿足妳...我不像陳哥有車...有錢...有他媽的"好工作"!!但是妳知不知道...陳哥從來不知道我們之前的事情!!我夾在中間...好累...好痛苦!!為什麼我們不能像以前那樣子??
沒關係..我可以一個人背...我一個人就可以!!我要學著堅強...可以永遠等妳...不要傷我的心 好ㄇ
兄弟們等等...我很快就會振作起來~~~變成你們以前認識的雲仔!!再去喝到不醉不歸...當以前的好兄弟!!我!會!回!來!!real man!
從例文裡我們可以看到，女友就是好發揮，yay。關於台客的變身我覺得還有不少變體，也許在下一篇繼續探討吧。重點是這樣的一個雛形是相當好發揮的，只要抓住幾個重點就可以上陣。